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    1922年柯布西耶在他的《現代城市》，也就是后來出版的《明日的城市》中，首先表達了300萬人的理想酒店VI設計城市規劃。
    同年，柯布西耶在巴黎的秋季美術展覽會上展出了這個方案，并制作了100m²的模型，方案的“奇想”引起了人們激烈的反響。
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    霍華德認為整個“花園城市”的規模應該由一個容納58000人的中心城市和6個環繞在其周圍的可容納各32000人的“花園城市”組成，全部人口為25萬人。他稱其為“無貧民窟、無煙塵的城市群”。
    1899年，霍華德為了實現“花園城市”的理想，成立了“花園城市協會”，1903年，在離倫敦55公里的地方購置土地，開始建設第一座“花園城市”菜曲沃斯，由建筑師帕克和恩溫設計。
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    他把花園城市理論作為解決城鄉企業營銷之間矛盾的最終方法，并稱“花園城市”將構成第三種磁力，可以吸引生產性人口，成為生產中心。
    霍華德建議“花園城市”占地6000英畝（2430公頃），城市居中，占地1000英畝。城市中心為占地5英畝的花園廣場，周圍是市政廳、圖書館、博物館、音樂廳、劇院和醫院等公共建筑，公共建筑群之外是占地145英畝的中央公園，有6條城市干道從中心向外輻射；
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    但勒杜在這里更加強調酒店標識設計的可變性，綠化帶、交通線、親近自然以及對工人住戶需要的重視。
    1816年，歐文提出了一個“工業新村”的理想計劃。說是工業新村，但實際上這是一個工農混合的自給自足的互助公社。
    歐文是一個社會改革家，一個空想社會主義者，同時他也是一個工業家，因此，他了解工人的工作情況和居住及失業問題，工業新村就是他為解決這些問題而提出的。
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    任何文明得以延續、發展的前提條件就是能源，古代人使用自然界中可以再生（包括人類自己）的酒店營銷能源維持著社會的進展，而工業文明所需的能源則轉到了煤炭、石油、燃氣等不可再生的資源上。
    加上交通運輸工具的發展，使得城市迅速地被“黑色”所包圍。狄更斯子在他的小說中把這種城市稱為“焦炭城”。
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    加上卡洛•拉伊納爾迪雙教堂的建成，它就成了一個極具紀念性的城市入口，動人的雙穹頂和三岔口成了巴洛克最據說服力的實例之一。
    1816年，瓦拉底耶用兩個呈半圓形的空間構成了一條橫軸線，這個改建減弱了巴洛克的三岔口效果。
    凡爾賽是國王和皇帝的城市，它對巴洛克城市的貢獻決不僅僅是在園林藝術上。
    它的建設始于1661年，經過勒沃、勒諾特雷和阿杜安─芒薩爾的規劃和建設，使它成為巴洛克的典型，也是對當時人們心中理想城市的一種補充。
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    古老的歷史風貌和人們的潛意識需要被犧牲掉了。
    巴洛克城市規劃采用直線的街道和整齊的街區，有許多方的或圓的廣場，從廣場放射出許多街道。對于有起伏的地段，巴洛克的手法基本上是把它鏟平，因為巴洛克需要它的城市街道能無限擴展。
    因此，也就有了放射形道路和星形道路規劃，而星形規劃的原型是出于軍事的需要，設在城市中心的城堡可以控制來自四面八方的進攻，這一點我們可以從帕爾曼諾瓦這樣的城市中體會到。
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    2.帕拉第奧的城市思想
    在意大利，安德里亞•帕拉第奧的建筑思想與城市設計理論是最具影響力的。特里西諾發現了他的天賦和才智，并把他帶到羅馬，向他傳授知識，這大約是在1541年，在此之前，帕拉第奧只是一位石匠兼雕塑家。
    通過這次長時間的羅馬之行，帕拉第奧接觸了維特魯威的理論并為之著迷。雖然后來的羅馬之行還使他一度受到米開朗琪羅作品的影響，但這種影響的過程很短。
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    阿爾伯蒂在城市酒店標識設計思想上的重要貢獻是他的“理想城市”的設計。這是一個平面為星形的城市布局，中心點通常布置為教堂、宮殿或城堡，放射形的街道從中心點向外輻射，既有利于城市中心點視覺焦點的形成，同時多邊形的鈍角城墻還可以有效地防御炮彈的沖擊。
 

    不但是建筑內部，由建筑構成的城市外部空間也表現出酒店VI設計封閉的特性。但這種封閉并不是生硬的，它是隨建筑和街道的布局有機出現的，除了可以給人們提供充分的保護之外，它還表現出特有的親切感。
    街道對于中世紀的城市來說是另一個重要的有機性因素，由于城市很強調市中心的核心作用，因此在中央核心區周圍有一圈一圈不規則的環形道路，起到了保護核心區的作用。
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