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    巖性為震旦系的石英巖、侏羅、白堊、砂礫巖、火成巖、石灰巖以及黃土狀沉積物等。這些構造和巖性形成了由華北平原向蒙古高原過渡的山地和山間盆地組合景觀。
    而江南丘陵則多屬于紅巖丘陵景觀，并分布著紅巖盆地及其丘陵性中、低山地。巖性以紅色砂巖、礫巖等為主。以上實例說明，不同的區域地質構造骨架形成自然景觀地貌的不同類型。
 

    由于環境景觀有其自身的復雜性，我們在對某一要素進行研究時，根據環境景觀的不同對象特點，可采用不同的研究方法和設計方法。
    二、環境景觀酒店VI設計的區域性特點
    由于自然景觀和人文景觀空間分布不均一的特點，決定了環境景觀設計研究的區域性特點。所謂區域性特點就是地域分異規律在環境景觀中的具體表現。
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    將自然景觀與人文景觀，尤其是自然環境景觀、城市環境景觀的設計作為我們環境景觀設計研究的主要對象。
    所以環境景觀設計必然聯系地理學、城市規劃學、建筑學、園林學、哲學、史學、美學、心理學、宗教等內容。這樣就形成了環境景觀設計的四個特點，即綜合性、區域性、動態性及方法的多樣性。
    一、環境景觀酒店VI設計的綜合性特點
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    受包豪斯設計思想的影響，酒店標識設計在工業社會的成熟期進行了第一次革新，由“繪畫、寫實式的瑣碎表現”演變為“象征、簡潔的幾何形處理”，這無疑是設計思想上的進步和革命。
    但是由于機械地追求簡潔，標識設計一度傾向于復制的、廉價的圖形，使標識漸漸喪失了活力，缺乏多元美學情感和親和力。
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    現代公共環境企業標識設計必須外在體現為現代的形態，體現這個時代的精神面貌，而內在承接歷史文化精神；它既是原有風格的發展和延續，與原有風格一脈相承，又具有時代的因素，體現新的內涵。
    三、現代公共環境標識的風格設計
 

    要達到這一目的，字體應具有良好的識別性、可讀性，給人以清晰的視覺印象，使人易認、易懂、避免繁雜、零亂。切忌為了設計而設計，忽略了文字設計的根本目的。
    文字設計要注意賦予文字個性，突出文字的個性色彩和風格特征，這樣有利于吸引人們視線，給人以別開生面的視覺感受。
 

    這種對應是否準確明了，是否能觸動目標人群的情感共鳴，是抽象圖形設計的關鍵所在，這取決于抽象變形的過程。
    在這個過程中，設計師要從抽象圖形與傳達內容的類比性、抽象元素的情感特征和內在張力等方面進行構思，通過對抽象元素的有機組合，使抽象圖形具有鮮活的生命活力，從而引起人們的聯想和共鳴。
    在公共環境標識設計中，抽象圖形主要包括幾何圖形、偶然圖形、象征圖形等。
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    3.標識色彩關系
    色彩在公共環境企業標識設計中并不是孤立的，它總是和周圍的色彩比較而存在。單獨某個色彩無所謂好壞，只有將色與色進行組合，才形成一定的色彩關系。
    色彩關系具體體現在色彩的選擇、配置以及相互的位置、方向、面積、勢力等關系中。對比是色彩最基本的構成形式，也是構建公共環境標識色彩效果的重要手段。
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    為了取得突出的效果，應根據標識的具體情況加強圖與地之間的色相、明度、純度方面的對比，避免模糊不清。但要根據具體情況而定，并非越強烈越好，而應追求一種恰如其分、恰到好處的對比效果。
    （5）色調的統一。公共環境酒店標識設計的色彩要求具有統一的色調。色調是通過色相、明度、純度等反映出來的色彩的基本屬性，如明調、暗調、鮮調、灰調、冷調、強調、弱調、軟調、硬調等。
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    普通的標牌、匾額等都依附于建筑的外立面，內立面是指室內空間和通道的墻面、地面等。
    （5）局部裝飾。公共環境標識具有一定的裝飾作用，尤其是表征性和象征性標識。這種標識的位置較為隨意，可以根據標識的性質、環境特征和設計目的等設計在任何位置，例如地面鋪地、樓梯踏步、欄桿扶手、圍墻屋頂、窗門洞口、交通工具、服裝用具等。