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    我在與友人一起設計的書衣上放了一句話：“真可惜，這個世界上只有一個我！”
    就是因為我演化速度很快，方向千變萬化，跨界是瞬間的事──只要我能隨心所欲地演化出任何一切可能，就表示我是站在對的演化之流上。
    你們可以看到蔡康永的例子，他從作家、主持人又跨行到時尚界去設計女鞋，正因為他活出自己的酒店標識牌設計創意之泉，所以他完全可以依照自己的興趣隨時轉向，而不是被固定的公司或職業綁住他的可能性；
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    催眠師對她說：“你被催眠了，你是這表演廳里面唯一相信你正被關在牢籠里的人。我們永遠不需要成為自己信念的俘虜，這些墻只存在于你心里，只要你相信，你就可以穿過去。”
    也就是說，那些擋在我們眼前的“墻”，其實也是我們為了考驗自己而設想出來的，只要我們跳出來看透自己潛意識的企業VI設計創造，這套“墻”的劇目就可以當下解除，我們也能立即自由！
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    如果當場時間允許，我都會苦口婆心跟他們說：“自己的書單得自己找，因為只有你自己最清楚你得主專長是什么、你的興趣是什么，你得自己去從第一本有興趣的書開始讀起，然后從這本書再去延伸閱讀下一本書••••••你得有自己的圖書館分類系統，就像你無法搬一堆不適合你家風格的家具往家里放，就像是你得清楚知道你自己的體質為自己點菜，而不是照本宣科吃別人推薦的東西。”
 

    你要在眼前不喜歡的事上找出樂趣，先接受你眼前的命運，然后從這個命運中有創意地看到出口，從既有命運里實現出自己的酒店標識牌設計夢想，這才是自己命運的主人，而不是把自己的身不由己、懷才不遇推到別人活環境上。    這部分，在第六堂“接受現狀后，才能往新的實相走”會詳述。
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    去網絡上找力克的演講影片《人生不設限》，并去看他的傳記《人生不設限：我那好得不像話的生命體驗》。
    他把“無手無腳=殘障=每件事都得麻煩別人、生活無法自理=不能做任何事、什么夢想都無法完成”的舊設定，反轉重設成新的自我定義程序：“無手無腳=可以輕松獲得全場人的關注=上帝的限量特制品=向世人證明沒有四肢還是可以毫無設限”，他就能瞬間活出大自由的夢想命運。
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    舉例而言，如果A是某一事件的一種選擇，則B也出現在該事件中的幾率有多少（例如：如果顧客買了火腿和柳橙汁，那么這個顧客同時也會買牛奶的幾率是85%）。
    Sequence Discovery與Association關系很密切，所不同的是Sequence Discovery中事件的相關是以時間因素來區隔的（例如：如果A股票在某一天上漲12%，而且當天股市加權指數下降，則B股票在兩天之內上漲的幾率是68%）。
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    短期的趨勢屬于流行，例如迷你裙等。有些影響則相當深遠，如大陸實施計劃生育人口政策，很多家庭只有一個小孩子。
    因此，日本人已花了很多工夫去研究，如果未來的中國家庭多半只有一個小孩子，沒有其他親戚朋友，這些人到底有何消費行為？到底需要什么？
 

    酒店標識設計的好壞關于酒店的象征，是酒店的識別符號，是酒店標識設計系統的核心基礎，是酒店或品牌視覺溝通的基本形態，是象征性極高的形態設計。
    酒店標識代表著酒店的經營理念、文化特色、規模、經營的內容和特點，因而是酒店精神的具體象征，也是酒店開展信息傳達的主導力量。
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    酒店標識設計的過程是藝術創作的過程，必然呈現藝術創作的特點和規律，這也是客戶與受眾對其藝術性有所期待的原因之一。
    但酒店標識設計的同時要受到文化、商業或技術等條件的制約，是有著諸多制約因素的藝術活動。在設計中，藝術性應體現在定位準確、造型新穎大方、構思巧妙、寓意深刻、技巧嫻熟、視覺感染力強、視覺效果好等審美標準中，這是酒店標識設計藝術性的基本要求。
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    一個完整的制造商品牌的酒店標識設計是由制造空間識別、管理空間識別、展售空間識別和消費空間識別四大板塊構成的。
    其中，制造酒店標識設計是指目標品牌制造商的工廠設計，此項設計通常通過造型、標牌和色彩等識別要素形成識別效力；管理酒店標識設計是指目標品牌制造商的寫字樓或寫字間設計，前者以建筑設計為主展開。
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