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        過去流行音樂界有“扒帶”之說，今天設計界有“抄版”流行。一些實用設計至上論者，以抄版為榮，抄先進者的版，抄舶來品的版，經常是歐美游一遍，回國賣三年，不談設計不設計，不談創新不創新，只要會抄版、能賣貨就可以。對于一些志向遠大、希望把自己的品牌包裝成洋品牌再賣給廣大國民的客戶來說，這是一個令人心動的選擇。令人同樣驚悚的是，一味的“照貓畫虎”不僅削弱了設計的價值，甚至導致國內業者在申請海外展覽時連連遭遇被拒展的尷尬，有辱國風。不賣“國風”賣“洋風”是偽設計之又一種。
 

        設計，尤其是品牌識別設計，是為持續積累品牌資源、增值品牌資產服務的，也是為促進當前的和持久的市場產出服務的。但是，一些自認為有些底蘊有些品味有些脫俗的設計者，卻往往對這一點視而不見，自顧自地醉心于表現之間的美學觀念，以獲得行業性的獎賞為榮，于是在他們的作品中看得到設計和形式，看不見產品和內容，想陽春白雪卻不知所云，想曲徑通幽卻晦澀難懂，形式上的美學價值大于實際的銷售價值，最后落得產品蒙塵，廣告空投，產品銷售不暢。不賣產品賣作品是偽設計之另一種。
       上述情形構成了當今中國設計界的畸形生態，此類廣泛發生的并非少數的現象視就是偽設計，因為它們脫離了品牌設計的本意，喪失了設計真正的價值。

 

 

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